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双凤奇缘  HD中字

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1956 其他
穿越巴黎
让·迦本布尔维尔路易·德·菲奈斯
  二战期间,纳粹开进了法国,巴黎成了被占领区,物资紧张,出现了黑市交易。  一天晚上,宵禁前,一对夫妇来到了小酒馆,之后又来了一位中年壮男;丈夫嫉妒妻子与中年壮男搭讪,于是打了妻子的耳光,妻子离去,所有的人都沉默。当中年壮男准备离开时,却被丈夫拦住了,丈夫请他吃晚饭。  晚饭时,所有的人都在怀念有猪肉的日子——对话很有趣,却也伤感。丈夫得知中年壮男是一名油漆匠的时候——法语的油漆匠与油画家是同一个单词,这也就是误会出现的原因,就向他交了底,说自己是走私猪肉的,需要找一位同伴帮忙,主要工作是在宵禁期间,从巴黎的一端用行李箱转移猪肉到另一端,为次日的黑市交易做准备。‘油漆匠’很感兴趣,两人达成共识。  两人来到Louis的店里搬猪肉,中年壮男突然发飙,要求Louis付“遮口费”,否则就叫警察,他采取的手段是系列的,且极其流氓(指意识形态)的。所有的人都被他打败了,Louis赶快掏钱送瘟神,两人继而开始了精彩的穿越巴黎之行。  第21届威尼斯国际电影节(1956)  沃尔皮杯-最佳男演员  布尔维尔  第21届威尼斯国际电影节(1956)  金狮奖(入围)  克劳特·乌当-拉哈  第11届英国电影和电视艺术学院奖(1958)  电影奖-最佳外国男演员(提名)  让·迦本…
DVD
其他
注定爱你
黄品冠
  电影《注定爱你》是一部清新时尚,充满浪漫唯美气息的青春恋爱电影。电影的舞台是刚在2007年被列为世界自然遗产的重庆市武隆县境内的《天坑三桥,仙女洞》景区内未开发的纯自然村落和野地。电影的故事则发生在一群生活在优美自然环境中的亲朋伙伴之间。他们之间的友情,爱情,亲情取代了尘世间的烦恼喧嚣。影片试图唤起人们重温世间人情,重温自然朴素,重温纯爱真情。  主人公那牟在12岁那年,父母因车祸突然双双去世,在城里的叔叔收养他,离开了那个如仙境般的仙女寨。那牟在大都市里成长成人,饱尝了人生奋斗的艰辛与乐趣。终于在这个假冒伪劣商业意识肆意泛滥,人与人的诚信危机四伏的社会大环境中,工作受挫,爱情失败,那牟深感自身的无力与无奈,于是他选择了逃避,更确切的说是回归。他想念起了童年伙伴,想念儿时朴素的生活,他想重温童年的幻想,于是他踏上了找寻淳朴的归途。  那牟在重归家乡的过程中,重温童年梦想,重新体验没有污染的大自然的朴素,重新寻找到浪漫纯真的爱情。  电影《注定爱你》也可称之为一种全新感觉的唯美青春恋爱片。衣着时尚,知性酷傲的男主人公那牟和青春美丽的大学毕业生花妮,淳朴漂亮的爱昵姐姐,以及艳丽时尚模特尧蓝,一个优质男人和三个青春美女的故事放在被列为世界自然遗产的大自然中去表现,已经极聚唯美浪漫色彩。  电影《注定爱你》为寻求日本电影的唯美风格,特聘请日本摄影师柏木功德先生担当影片摄影。柏木先生追求影片的画面美到极至,使影片的视觉效果在质地上更具完美,更加高品味。  电影《注定爱你》的音乐也给影片注入了现代时尚的感觉。饰演男主角的台湾著名歌手品冠为电影最新作曲主题歌《漂流》清新愈悦,飘逸浪漫,触动真情,不愧为情歌之精华。还有品冠的经典歌曲《无可救药》以及五月天的经典歌曲《离开地球表面》都切合影片的画面和情节,不可思议的和谐搭档,时有欣赏MTV的感觉,给影片增色诸多。马来西亚的著名音乐人伍冠谚,担当影片的音乐作曲,其优雅而前卫的音乐才能,将《注定爱你》的音乐品味予以更高的升华。  《注定爱你》希望观众轻松的走进电影院,然后,更轻松的从电影院走出来。…
HD
2010 大陆
朱大琴,请与本台联系
杨青周浩东戴江
  娱乐无极影视公司的制片人翁小淳曾经是电视圈里的知名人物。他一手操办起来的名牌直播栏目《娱乐跑马场》一直以来都是顺平市电视台的收视王牌,翁小淳也一度成为了顺平电视台的红人。但10年的时间似乎耗尽了观众对《娱乐跑马场》的耐心,也耗尽了翁小淳的才气。从今年年初开始,这档昔日的王牌节目收视一期不如一期,照这样下去,电视台年末的劝退名单中免不了要有他翁小淳的名字。而驰骋电视行业多年的老翁也深谙“收视为王”的硬道理,他知道身为一个自负盈亏的影视公司,除非能用光鲜亮丽的收视成绩单打动电视台,否则到头来只有死路一条。于是,翁小淳在心里暗暗盘算着一个计划,要不惜一切手段给节目收视打上一针强心剂。    朱大琴和丈夫刘旺田是漂泊在顺平市的农民工。他们与其他民工一起,居住在市郊一片破旧的民工屯中。和屯里的许多男人一样,刘旺田受雇于某建筑公司当工人,每月的薪水虽然微薄,但是比起乡下也还是强了不少。再加上朱大琴做家政服务赚来的散钱贴补家用,二人的日子过得虽然清贫,但也算无忧。    自从刘旺田欠了包队长的钱,朱大琴的家里就再也没有了往日的宁静。刘旺田丢了建筑工地的工作。为了多赚点钱,朱大琴又向家政公司多申请了一份工作。于是,朱大琴在这一天被派到了栏目编辑楚丹彤的家。    就在朱大琴敲响楚丹彤的家门的时候,制片人翁小淳正在认真地向楚丹彤介绍着自己刺激节目的计划。原来,楚丹彤一直是翁小淳节目的幕后的枪手,曾为《娱乐跑马场》节目贡献了无数的串词、朗诵稿甚至相声、小品稿。翁小淳告诉楚丹彤,他嗅到了现在社会上风行情感类节目的气味,想要在《娱乐跑马场》松散的节目当中加入故事和温情的元素,并要求楚丹彤尽快创作一首诗朗诵,以迎合新一期《关爱农民工》的主题。    楚丹彤嘴里答应着翁小淳,眼睛却已经落在了正在家里的干活的朱大琴身上。    送走了翁小淳之后,楚丹彤拉着朱大琴拉起了家常——她要从这个小时工身上找到创作农民工作品的灵感。善良的朱大琴也不知楚丹彤的用意,正被生活折磨得痛苦不堪的她好容易得到了这么一个大倒苦水的机会,于是把自己在城市生活的困苦和对家乡的思念都倒了出来。    在楚丹彤家吐出了心中的郁闷,朱大琴显得轻松了很多。但是刚刚走进家门的她却看到了丈夫刘旺田慌慌张张的脸。他告诉朱大琴:城里不能呆了。    楚丹彤听了朱大琴的故事,灵感顿生,创作出了一首颇具真情实感的散文诗,并连夜发给翁小淳。而翁小淳则迅速将其用在了改版后的节目上。由朱大琴的故事改编成的散文诗感动了很多人,包括电视机前的观众和演播室里的电视台领导。翁小淳的改版计划初见成效。    大街上,刘旺田和朱大琴正漫无目的地走着。他们蹲在一家商场门口,一人啃着半拉馒头。商场门口的电视墙边,正播出着由朱大琴的故事改编的散文诗。不少人围在电视旁边驻足观看,却没人知道这首诗的原型人物就蹲在旁边。    当然,蹲在旁边的朱大琴此时只是关注着手里的半拉馒头,她根本无法想到,自己的故事正在感动着整个城市。    节目的成功让翁小淳看到了希望,他找到楚丹彤,让其趁热打铁地炒作这期节目的热点。他特别指出,一定要让朱大琴亲自写一封感谢信,寄到电视台台长办公室。这样,节目的经济效益和社会效益双丰收,明年的播出合同就有了保障。    但是回到家的楚丹彤却无论如何也联系不上已经和丈夫一起出门躲债的朱大琴,情急之下楚丹彤只能冒用朱大琴的名义,给电视台台长写了一封感谢信。    楚丹彤冒名顶替的感谢信起到了作用。电视台领导对于《娱乐跑马场》主动求变的精神大加赞赏,并亲自指示,要请朱大琴本人到现场来做一期后续节目。    蜷缩在城市角落的朱大琴和刘旺田夫妇已经走投无路。无奈之下,刘旺田决定用仅剩下的一点钱买2张长途车票,先回老家躲一阵子再说。在长途车站等车的朱大琴忽然看到了电视台的节目,一位如花似玉的主持人反复强调:朱大琴,请速与本台联系。建宁县大新乡的农民工朱大琴,请速与本台联系。  看到电视台广告的朱大琴和刘旺田一头雾水,俩人谁也猜不出来电视台大张旗鼓地找朱大琴干什么。做贼心虚的刘旺田坚持认为这里面有猫腻,还是保险起见,先回老家的好。而朱大琴却认为自己没做亏心事,电视台既然找她,那就没有藏着不见的道理。二人争执一番之后,决定让刘旺田一人先回老家,朱大琴继续留在城里,看看电视台到底为什么找她。  朱大琴没有直接去找电视台,而是先拨通了楚丹彤的电话。接到了朱大琴电话的楚丹彤大喜过望,立刻把朱大琴稳住,然后联系上了翁小淳。  翁小淳和楚丹彤围着朱大琴,旁敲侧击地要她上节目,承认那封信是自己写的。可是一根筋的朱大琴打死也不认账,一口咬定自己是文盲,连自个名字都写不全。    朱大琴走后,翁小淳告诉楚丹彤:以他老翁10多年的从业经验,早就料到了这个朱大琴是个烂泥扶不上墙的土农民。因此他特意留了一手,防备万一。翁小淳决定找演员去当朱大琴的“托”。    朱大琴又一次来到了长途车站,看到了直播的《娱乐跑马场》节目。节目主持人突然宣布,节目组将奖给朱大琴一台价值8000元钱的液晶电视。让她可以更方便地收看他们的节目。朱大琴看着那台8000块钱的电视,想着自家男人欠下的5000块钱,立刻改了主意。    街头巷尾都在议论着这个走了大运的农民工朱大琴,议论着她天上掉馅饼似的得到的液晶电视。朱大琴匆匆路过这些围在电视周围的人,径直来到了楚丹彤家。    楚丹彤看见朱大琴之后吓了一大跳~~~    白费了一番周折失落的朱大琴回到家,谁知却碰上了刘旺田的债主包队长。包队长认定朱大琴拿了电视台的奖品,说什么也不相信电视台还能说谎。朱大琴情急之下打了包队长,截出租车奔向电视台。    翁小淳带着假朱大琴与电视台主任见面。假朱大琴语言得体,演技到位,显然是经过了精心的准备。领导对于“朱大琴”非常满意,也对新的《娱乐跑马场》赞不绝口,言语之中还提到了续签明年节目合同的问题。翁小淳脸上露出得意的笑容。    这时,主任秘书走进来,手指着门口对主任耳语了几句。众人向门口望去。发现朱大琴站在门外。翁小淳顿时变得哑口无言。    查明了真相的电视台迅速撤换了翁小淳和楚丹彤的职务,连夜修改节目方案。播出当晚,真正的朱大琴终于出现在演播现场,向所有电视机前关注农民工的观众讲述了自己的生活。而电视台也履行了之前翁小淳擅自作出的承诺,将那台价值8000元的电视送到了朱大琴的手中。    当主持人问及朱大琴的感受时,她思索了半天只说出了一句话:“做老实人,说老实话,我想这总是没错的。”…
HD
1964 大陆
家庭问题
张伐赵联张良
  根据胡万春同名小说改编。某钢铁厂的工段长杜师傅,有两个儿子:大儿子福新是一个钳工,与杜师傅同在一个车间工作;小儿子福民刚从技术学校毕业回来,即将走上工作岗位。可是就在当天晚上,杜师傅发现福民对劳动有不正确的看法,追求生活享受。福民看不起工人,说工人的手像锉刀看见爸爸送他的新帽子,嫌太土气,怕压坏了他的飞机头。杜师傅意识到自己过去对福民在生活上照顾太多,对他的思想教育放松了。恰巧,福民分配到杜师傅领导的车间当见习技术员杜师傅为了帮助儿子克服缺点,把儿子培养成工人阶级的接班人,就和李厂长商量,决定让福民到车间当工人,以便在劳动中锻炼提高。这一天,福民来到车间,杜师傅叫福新教他敲榔头,练基本功。福民心不在焉,敲疼了手,狠狠地将榔头摔在地上,不干了。杜师傅叫他拾起榔头,责备地说:“你还不害臊!工人丢榔头,就是战士丢武器,你想做逃兵!”福民回到家里,向母亲倾诉了自己的委屈。福民妈在旧社会生活了半辈子,吃尽了苦头,但她还存在旧思想的残余,听说厂里让儿子去当工人,觉得不像话。于是她请来了老母亲、大姨妈和小姨妈,联合起来“围攻”杜师傅,可是未能如愿。“围攻”失败后,福民情绪低落,赌气把飞机头剃成平头,跟妈妈说厂里呆不下去了,要到外面找工作。福民妈怕儿子离家出走,硬要杜师傅找李厂长说说,仍然让福民做技术员。杜师傅看到要帮助福民首先要打通福民妈的思想,就写了一张字条叫福民妈去找李厂长。福民妈来到李厂长家,李厂长说自己的女儿小玲主动要求到农村扎根落户,有人说小玲是我们的独生女,我又是厂长,应该让女儿享享福,要是按照这个想法孩子就会变成懒汉。这时,小玲收到妈妈从外地寄来的“麦种”和信,妈妈在信上嘱咐小玲,要在实际劳动中锻炼成一个有文化的新农民。福民妈看到这一切深受教育,她没有替儿子讲情就尴尬地走了。福民虽然留在车间劳动,但总觉得英雄无用武之地。这时厂里开展技术革新,车间正研究双层地辊的设计图,福民认为这是大显身手的机会,于是闭门造车,设计了一张不切实际的草图,后经福新帮助,双层地辊的设计终于成功。在试制中,缺少两个皮带盘,杜师傅叫福新和福民分头到废料堆里去找,而福民竟将转炉车间的两个皮带盘拿来了。杜师傅严厉地批评了他的错误。福民通过这一系列事情,认识到自己的思想确实不对头。从此以后,福民在劳动中认真地进行锻炼,在大家的帮助下,提高了思想,改正了缺点。…
DVD
2010 其他
O somma luce
GiorgioPasserone
  转自:http://www.filmlinc.com/nyff/2010/views-from-the-avant-garde-friday-october-1/views-from-the-avant-garde-jean-marie-straub  “The end of paradise on earth.”—Jean-Marie Straub  The 33rd verse and last chant of “paradise” in Dante’s Divine Comedy. The film starts with verse 67, “O somma luce…” and continues to the end. “O Somma luce” recalls the first words uttered by Empedocles in Danièle Huillet and Jean-Marie Straub’s 1987 The Death of Empedocles—“O himmlisch Licht!…” (O heavenly light!). This extract from Hölderlin’s text is also inserted into their 1989 film Cézanne.  “O somma luce” invokes utopia, or better still “u-topos,” Dante, Holderlin, Cézanne… the camera movement, recalling Sisyphus, in the film’s long shots, suggests its difficulty.  In O somma luce, with Giorgio Passerone’s Dante and the verse that concluded the Divine Comedy, we find at the extremity of its possibilities, the almost happy speech of a man who has just left earthly paradise, who tries to fully realize the potential of his nature. Between the two we find the story of the world. The first Jean-Marie Straub film shot in HD.  So singular are the textual working methods of Straub-Huillet, and now Straub on his own, that it is hard to grasp how far reaching they are. Direction is a matter of words and speech, not emotions and action. Nothing happens at the edges, everything is at the core and shines from there alone.  During the rehearsals we sense a slow process by which ingredients (a text, actors, an intuition) progress towards cohesiveness. It is, forgive the comparison, like the kneading of dough. It is the assembling and working of something until it becomes something else… and, in this case, starts to shine. Actually it’s very simple, it’s just a question of opening up to the light material that has been sealed up. Here, the process of kneading is to bring to life and then reveal. The material that is worked on is speech. So it is speech that becomes visible—nothing else. “Logos” comes to the cinema.  The mise en scène of what words exactly?  The process of revealing, “phainestai”; “phainomenon,” the phenomenon, is what take splace, what becomes visible to the eye.  Is “Straubie” Greece?  This mise en scène of speech, which goes beyond a close reading of the chosen text, is truly comes from a distant source.—Barbara Ulrich…
HD

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